о Выставке «Подвиг спасения» в центре Эрмитаж-урал
Эхо в вечности
Современное художественное прочтение героической эвакуации коллекций Эрмитажа художницей Ольгой Волковой
Открытие состоялось 31 марта 2026 года в Центре «Эрмитаж-Урал» в Екатеринбурге при участии директора Государственного Эрмитажа М. Б. Пиотровского.
Этот проект стал важным событием для галереи DA’s Art Depot и свидетельствует о художественной зрелости и исторической глубине работ О. Волковой.
о Выставке «Подвиг спасения» в центре Эрмитаж-урал
Эхо
в вечности
Современное художественное прочтение героической эвакуации коллекций Эрмитажа художницей Ольгой Волковой
Открытие состоялось 31 марта 2026 года в Центре «Эрмитаж-Урал» в Екатеринбурге при участии директора Государственного Эрмитажа М. Б. Пиотровского.
Этот проект стал важным событием для галереи DA’s Art Depot и свидетельствует о художественной зрелости и исторической глубине работ О. Волковой.
То, что мы делаем сейчас, отдаётся эхом в вечности. Марк Аврелий
– Что заставляет человека рисковать жизнью ради искусства?
– сотрудники Эрмитажа во времена великой отечественно войны ответили на этот вопрос. Их подвиг — спасение миллионов экспонатов — стал одной из величайших историй спасения культуры в мире
[Исторический контекст]
Хроники спасения Эрмитажа
В первые дни Великой Отечественной войны сотрудники Государственного Эрмитажа столкнулись с беспрецедентной задачей — сохранить шедевры мирового искусства...
22 июня 1941. Подготовка к эвакуации
Через два часа после объявления войны сотрудники Эрмитажа приступили к эвакуации коллекций. За семь дней было упаковано 500 000 предметов. В этой колоссальной работе по спасению бесценных произведений искусства сотрудникам помогали добровольцы.
Ключевая фигура
Директор Эрмитажа Иосиф Абгарович Орбели сыграл решающую роль в спасении музейных коллекций во время войны. Благодаря его дальновидности и решительности подготовка к эвакуации началась своевременно, что позволило сохранить уникальные экспонаты.
Июнь-июль 1941. Экстренная эвакуация
1 июля ушёл первый эшелон с коллекциями, 20 июля — второй. Третий эшелон, из-за блокады, отправить уже не удалось. Тысячи полотен были эвакуированы, и только пустые рамы остались на своих местах – этот приём позволил быстро восстановить экспозицию после войны.
1941−1945. Свердловск
Прибывшие в Свердловск коллекции Эрмитажа были размещены в Свердловской картинной галерее и других зданиях города. Сотрудники, сопровождавшие эвакуацию, не только оберегали шедевры, но и, вопреки обстоятельствам, продолжали научную работу.
Хранитель искусства
В Свердловске судьба коллекции зависела от решений директора филиала Владимира Францевича Левинсона-Лессинга. Благодаря его организаторскому таланту и преданности делу ни один из эрмитажных экспонатов не был утерян или поврежден.
Эрмитаж в осажденном Ленинграде
В течение 900 блокадных дней сотрудники Эрмитажа делали все возможное и невозможное для сохранения оставшихся в музее памятников истории и искусства: тушили зажигательные бомбы, спасали шедевры от сырости и обстрелов. и, несмотря на голод, писали научные труды.
Возвращение в ленинград
10 октября 1945 года эвакуированные сокровища Эрмитажа вернулись в Ленинград. Уже через месяц, 8 ноября, состоялось торжественное открытие первой выставки — Эрмитаж вновь распахнул двери для посетителей. Полное восстановление музея продлится ещё 10 лет…
Они спасли эрмитаж
Благодаря необыкновенной стойкости, дисциплине и самоотверженности сотрудники музея в трагические дни войны совершили невозможное — спасли и сохранили для будущих поколений бесценное: память, культуру, мировое наследие. Этот подвиг вдохновляет и сегодня.
[Идея выставки]
Подвиг спасения. Живопись Ольги Волковой
Выставка «Подвиг спасения» обращается к одному из значимых событий в истории отечественной культуры — спасению коллекции Государственного Эрмитажа в годы Великой Отечественной войны. Однако её задача выходит за рамки исторического повествования.
Через язык живописи Ольга Волкова переосмысливает события военных лет и предлагает взглянуть на подвиг сотрудников музея не только как на важное историческое событие, но и как на нравственный пример мужества, стойкости и преданности своему предназначению.
[Экспозиция]
Картины и этюды
В основе экспозиции шесть произведений. Два монументальных полотна — «Подвиг Эрмитажа. 1941 год» и «Эвакуация картины Рембрандта „Возвращение блудного сына“ во время ВОВ» — задают тему спасения коллекции Эрмитажа. Четыре этюда служат дополнением, позволяя заглянуть в мастерскую художницы и увидеть, как рождается образ.
Эхо в вечности
Эссе
В 431 году до н. э. Перикл, самый знаменитый член коллегии десяти стратегов, произнес надгробную речь в память о защищавших Афины воинах.
Эти славные сыны Отчизны обладали качеством, которое древние греки называли «арете» (ἀρετή).
Гомер рассматривал арете как основную ценность и главную особенность тех, кто посвятил себя «подражанию герою».
Над этим понятием напряженно размышляли Гесиод, Ксенофан из Колофона, Сократ, Платон и Аристотель.
При всех различиях в толковании очевидно, что для греков арете являлось основой человеческого бытия.
«Быть добродетельным и доблестным одновременно» — вот высшая ценность!
Для меня такими героями, равными античным, являются сотрудники Государственного Эрмитажа, которые в годы Великой Отечественной войны сохранили шедевры мирового искусства.
Гесиод, живший на рубеже VIII—VII вв.ека до н. э, воспевал арете простого человека, посвятившего себя повседневному ремеслу.
Подобно ремесленнику из «Трудов и дней» Гесиода директор Эрмитажа И. А. Орбели проливал «тягостный пот», добывая для нужд музея гвозди, доски и самый разнообразный упаковочный материал: стружку, щепу, папиросную бумагу, войлок.
В то время, когда молодая советская страна взяла курс на индустриализацию и остро ощущался дефицит строительных материалов, Иосиф Абгарович и его коллеги сумели приобрести 28 тонн различных видов упаковки. Мне видится в этом и прозорливость, и преданность делу, и доблесть.
Грянувшая война принесла с собой тяжелейшие испытания для всего народа.
Коллектив Эрмитажа за неделю работы без сна и отдыха упаковал 500 тысяч экспонатов для отправки в эвакуацию.
И эти титанические усилия напоминают мне о трех днях сражения в Фермопильском ущелье, когда 300 спартанцев и 700 феспийцев сдерживали многотысячную персидскую армию.
Сотрудники Эрмитажа подобно античным героям выдержали все, поскольку защищали то, что было для них свято.
У Платона одной из четырех сторон арете является стойкость перед лицом страха.
Мужество проявили все эрмитажные сотрудники: и те шесть человек, что сложили головы на полях сражений, и те, кто в блокадном Ленинграде нес службу в местной противовоздушной обороне на крышах и в залах Эрмитажа, когда сирены воздушной тревоги звучали по пятнадцать раз в сутки.
Непостижимую стойкость проявили люди, которые, получая 125 граммов хлеба в день, заделывали пробоины в крышах музея, убирали мусор, скалывали лед внутри и вокруг зданий.
Удивительную стойкость, на мой взгляд, проявили Алиса Владимировна Банк, Валентина Николаевна Березина, Татьяна Давыдовна Каменская, Александр Александрович Иессен и еще 12 человек, которые отправились в эвакуацию с первым эшелоном, не зная пункта назначения, не представляя, что ждет впереди.
В V столетии до нашей эры, Ксенофан из Колофона рассматривал арете как интеллектуальную культуру — софию (σοφίη).
Биографии сотрудников Эрмитажа хранят удивительные свидетельства торжества воли и разума.
В блокадном Ленинграде Николай Лебедев на торжественном заседании в честь 500-летия Навои без устали читал свои замечательные переводы произведений основоположника узбекской литературы, а днем позже умер от дистрофии. «И когда он лежал уже мертвым, покрытым цветным туркменским паласом, то казалось, что он все еще шепчет свои стихи». Это и есть та самая «софия», упоминаемая Ксенофаном.
Научная работа кипела и в филиале Эрмитажа в Свердловске.
Евгения Георгиевна Пчелина и Татьяна Алексеевна Измайлова закончили в Свердловске кандидатские диссертации и успешно защитились в Московском университете в 1944 году. Востоковеды Милица Эдвиновна Матье и Исидор Менделевич Лурье в 1945 году защитили докторские диссертации.
Александр Александрович Иессен написал в эвакуации книгу «Исторические предпосылки греческой колонизации Северного Причерноморья».
Этот список можно продолжить. И важно не забывать, что научную работу приходилось совмещать с дежурствами, выступлениями в госпиталях, суровым военным бытом.
А с кем сравнить заведующего филиалом Эрмитажа Владимира Францевича Левинсона-Лессинга, который прилетел в сентябре 1942 года в блокадный Ленинград за книгами и рукописями, необходимыми коллегам для продолжения в эвакуации научной работы?
В это время немцы обстреливали город в среднем 2−3 раза в день из крупнокалиберных орудий (240-мм и 420-мм) с дальностью стрельбы до 40 км. Но Владимир Францевич под обстрелами выполнил свою миссию.
Собранные им материалы заняли целый вагон. Их предстояло доставить в Свердловск. Путь был крайне опасным: сначала на катере через обстреливаемую артиллерией Ладогу, затем поездом до Москвы и оттуда на Урал.
В.Ф. Левинсон-Лессинг нередко совершал невозможное. Например, в Свердловске, куда эвакуировали 60 крупных предприятий тяжелой промышленности и машиностроения, в городе, население которого увеличилось на 100 тысяч человек, он сумел добиться, чтобы для хранения эрмитажных экспонатов выделили дополнительное здание в самом центре города: ДК им. М. Горького.
Этот человек подобен Одиссею, который сочетает героические и человеческие черты и преодолевает испытания благодаря разуму и упорству.
Я уверена, что все эти замечательные люди совсем не думали о собственном величии, не знали слов Марка Аврелия, но жили именно так, как он говорил: «То, что мы делаем сейчас, отдаётся эхом в вечности».
Нравственный долг последующих поколений — хранить память о героях.
Гомер, по словам Платона, «прославляя несчетное множество деяний предков, воспитывает потомков». Ныне живущие должны словами и делами воспевать подвиги предков и современников так, как это сделал Перикл в своей надгробной речи.
Напоминать о героических событиях может и художник. Этот нелегкий, но очень важный труд взяла на себя Ольга Волкова. В 2012—2016 годах она училась в Свердловском художественном училище имени И. Д. Шадра на отделении живописи. Будучи студенткой, Ольга проходила копийную практику в Екатеринбургском музее изобразительных искусств. Тогда она узнала, что наш город во время Великой Отечественной войны принял и сохранил более миллиона эрмитажных экспонатов. Грандиозные масштабы операции по спасению шедевров и самоотверженный труд коллектива Эрмитажа вдохновили начинающую художницу создать полотно, где бы отразились суровое время и удивительные люди.
В 2022 году Ольга Волкова с отличием закончила Санкт-Петербургскую академию художеств имени Ильи Репина, где она обучалась в мастерской Владимира Симоновича Песикова, академика Российской академии художеств, народного художника Российской Федерации. Ее дипломная работа «Подвиг Эрмитажа. 1941 год» получила высокую оценку государственной экзаменационной комиссии.
Этой же теме посвящена работа «Эвакуация картины Рембрандта „Возвращение блудного сына“».
Две вышеназванные крупноформатные картины, дополненные этюдами к ним, стали идейным центром совместного проекта Екатеринбургского музея изобразительных искусств, художницы Ольги Волковой и галереи DA’s Art Depot в лице основателя галереи и коллекционера Дарьи Газарян.
Ровно полгода выставка «Подвиг спасения» будет являть героический пример, который древние греки именовали «παράδειγμα», и который позволял добродетельным и доблестным поступкам веками жить в сознании греков.
Татьяна Помазуева
Сотрудник научно-просветительского отдела ЕМИИ

Подвиг спасения. Живопись Ольги Волковой

Эссе
По мере того как героические события становятся историей, рассказы о былых подвигах «в привычку входят, ветшают, как платье». Сияние нравственного величия тускнеет, покрываясь патиной времени. И в этом славные дела минувших лет подобны античному мифу. Немецкий писатель Франц Фюман отмечал, что, «превращаясь в нечто застывшее, раз и навсегда данное, миф погибает. Естественное продолжение жизни мифа — во все новых прочтениях».
Примером подобного прочтения является совместный проект Екатеринбургского музея изобразительных искусств, художницы Ольги Волковой и галереи DA’s Art Depot, посвященный теме эвакуации музейных экспонатов Государственного Эрмитажа из Ленинграда в Свердловск в первые дни Великой Отечественной войны. Мемориальная экспозиция Культурно-просветительского центра «Эрмитаж-Урал» будет дополнена временной выставкой работ Ольги Волковой из фондов Санкт-Петербургской академии художеств имени Ильи Репина, мастерской художницы и коллекции Дарьи Газарян.
В музейном пространстве черно-белые фотографии военных лет и документы той эпохи будут не просто соседствовать с живописью, а взаимодействовать с ней, порождая синергетический эффект. Это первый опыт подобной интеграции в творческой биографии художницы, хотя ее работы экспонировались в составе проектов в Музее Победы («Вернисаж Победы», 2024), Московском музее современного искусства («Парк Победы. Образы памяти в российском искусстве новейшего времени», 2025), Соликамском краеведческом музее («Сохранить любой ценой», 2025).
В 2022 году Ольга Волкова с отличием закончила Санкт-Петербургскую академию художеств имени Ильи Репина, где она обучалась в мастерской Владимира Симоновича Песикова, академика Российской академии художеств, народного художника Российской Федерации. Ее дипломная работа «Подвиг Эрмитажа. 1941 год», получившая высокую оценку государственной экзаменационной комиссии, и стала идейным центром проекта.
Серьезная тема требует от художника основательной подготовки. Замысел картины возник, когда Ольга Волкова, студентка Свердловского художественного училища имени И. Д. Шадра, проходила копийную практику в Екатеринбургском музее изобразительных искусств. Тогда она узнала, что наш город в военное лихолетье принял и сохранил более миллиона эрмитажных экспонатов. Грандиозные масштабы операции по спасению шедевров и самоотверженный труд коллектива Эрмитажа вдохновили начинающую художницу создать полотно, где бы отразились суровое время и люди, которые, говоря словами пережившей блокаду Ленинграда поэтессы Ольги Берггольц, «безымянные высоты брали».
Личная увлеченность автора, эмоциональная сила замысла помогли создать полную жизни, боли и надежды картину. Перед нами — одна из многих бессонных ночей, когда сотрудники Эрмитажа, не считаясь с усталостью, снимали со стен картины, вынимали подрамники с холстами, бережно упаковывали и помещали в ящики. Таких ящиков было 1133. В них 1 июля 1941 года отправили в Свердловскую картинную галерею самые ценные предметы искусства из постоянной эрмитажной экспозиции. А 20 июля второй эшелон умчал в столицу Урала 1422 ящика с экспонатами из фондов.
Живопись Ольги Волковой пленяет не только содержанием, но и формой. Василий Кандинский в своей работе «О форме в искусстве» утверждал, что в художественном отношении именно форма вечна, а содержание преходяще. Со временем смелые идеи устаревают, то, что воспринималось как откровение, становится трюизмом. А прекрасные формы бесконечно разнообразны, всегда уникальны и новы, несмотря на повторяемость сюжетов.
На раскрытие содержания в картине работает решительно все. Например, используемый в качестве основы крупнозернистый «репинский» холст, фактура которого позволяет облегчить тени: после нанесения краски поверхность зачищается шкуркой, благодаря чему тени издалека смотрятся более воздушными. Наряду с этим художница умело использует в тенях традиционные тонкие лессировки, а вот объемы, ткани, фактура предметов, лица и фигуры людей вылеплены пастозными мазками. Эта фактурная живопись напоминает работы любимых мастеров Ольги Волковой: Владимира Гаврилова, Бориса Угарова, Владимира Стожарова. За сложным композиционным решением угадывается школа Владимира Песикова, которого отличает виртуозное композиционное мышление, позволяющее решать сложные пластические задачи.
Ольга Волкова смело нарушает каноны: композиционный центр картины она размещает не в привычном золотом сечении. Она использует глубокую, тихую, сдержанную цветовую гамму без кричащих оттенков. Восхищение вызывает виртуозная работа со светом, который создает объем и выделяет ключевые элементы многофигурной композиции. Отдельного упоминания заслуживает глубокое знание бытовых деталей: одежда, обувь, прически исторически достоверны. Добиваясь правды в деталях, художница поднимается до немыслимых высот обобщения, показывая дух эпохи. Ключевую работу «Подвиг Эрмитажа» органично дополняют этюды к картине, что позволяет зрителям заглянуть в творческую мастерскую художницы и понять, как документальные свидетельства тех дней обретают плоть и кровь.
Работы художницы вызывают то самое щемящее чувство, которое прекрасно облек в слова Павел Флоренский: «Ничего не уходит совсем, а где-то и как-то хранится. Ценность пребывает, хотя мы и перестаем воспринимать ее. И подвиги, хотя бы о них все забыли, пребывают как-то и дают свои плоды».
Особую страницу в хронике эвакуации занимает подготовка к отправке в тыл крупноформатных полотен. Одному из таких моментов Ольга Волкова посвятила работу «Эвакуация картины Рембрандта „Возвращение блудного сына“».
Владимир Францевич Левинсон-Лессинг, заведовавший в Эрмитаже отделом западноевропейского искусства, в своей статье «В глубоком тылу» отмечал, что крупные по размеру картины снимались с подрамников и накатывались на валы. Зашитые в клеенку, эти валы укладывались в прочные ящики и закреплялись наглухо на специальных стойках. К сожалению, при этом были неизбежны повреждения кромок холста и образование трещин. Возможно, поэтому самое великое творение Рембрандта никто из сотрудников музея не решился снять с подрамника и накатать на вал, подобно другим полотнам. Холст вместе с подрамником был помещен в ящик, пережил эвакуацию и 13 октября 1945 года вернулся в Эрмитаж.
На картине Ольги Волковой именно изображение «Возвращения блудного сына» оказывается в золотом сечении, что сразу притягивает к нему взгляды зрителей. Художница сумела передать магическое поле рембрандтовского света, который окутывает фигуры и лица золотым ореолом. Шедевр Рембрандта в новом проекте соединяет двух художников: Виталия Воловича и Ольгу Волкову. Известно, что в октябре 1945 года студент художественного училища Виталий Волович вместе с однокурсниками принимал участие в отправке эрмитажной коллекции в Ленинград. В одном из ящиков находилась картина «Возвращение блудного сына». И, конечно же, тема блужданий, странствий и возвращения под отчий кров звучит особенно проникновенно в пространстве бывшей Свердловской картинной галереи, которая приняла и сохранила пятьсот тысяч эрмитажных экспонатов.
Так легендарные события военных лет становятся в представленном вниманию зрителя проекте жизненно ощущаемой вещественной реальностью.
Татьяна Помазуева
Сотрудник научно-просветительского отдела ЕМИИ
Подвиг Эрмитажа. 1941 год
Дипломная работа Ольги Волковой
265 см х 205 см, холст/масло, 2019-2022 гг.
О ЗАМЫСЛЕ
О СОДЕРЖАНИИ И ФОРМЕ
Провенанс
Эвакуация картины Рембрандта «Возвращение Блудного сына» во время ВОВ
180 см х 215 см, холст/масло, 2023−2024 г.
О ЗАМЫСЛЕ
О СОДЕРЖАНИИ И ФОРМЕ
Молодая сотрудница музея
Этюд. 55 см х 90 см, холст/масло, 2021 г.
Провенанс
Голова старика в профиль
Этюд. 45 см х 60 см, холст/масло, 2021 г.
Портрет Игоря с холстом
Этюд. 63 см х 100 см, холст/масло, 2021 г.
Горькие думы
Этюд. 90 см х 90 см, холст/масло 2021 г.
[Событие]
Открытие выставки
31 марта 2026 года в Центре «Эрмитаж-Урал» в Екатеринбурге состоялось торжественное открытие выставки Ольги Волковой «Подвиг спасения». В церемонии приняли участие генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Борисович Пиотровский, министр культуры Свердловской области Иван Николаевич Марков, представители музейного сообщества и гости галереи.
Организаторами открытия выступили Екатеринбургский музей изобразительных искусств в лице директора Н. Н. Корытина и галерея DA’s Art Depot в лице основателя Дарьи Газарян. В рамках открытия гости познакомились с представленными работами художницы и приняли участие в экскурсии по экспозиции.
Открытие выставки
Генеральный директор Эрмитажа М.Б.Пиотровский, О.Волкова, основатель галереи DA's Art Depot Д.Газарян, директор ЕМИИ Н.Н.Корытин, министр культуры Свердловской области И.Н.Марков
О выставке Подвиг спасения
Генеральный директор Государственного Эрмитажа М.Б. Пиотровский рассказывает о работах Ольги Волковой, их значении в современном искусстве и историческом контексте, а также приглашает посетить выставку «Подвиг спасения» в Центре «Эрмитаж-Урал
На фоне истории
Михаил Борисович Пиотровский у картины Ольги Волковой, посвящённого эвакуации знаменитого полотна Рембрандта в годы Великой Отечественной войны.
Слово автору
Ольга Волкова делится впечатлениями о создании произведений искусства во время торжественной церемонии открытия, справа – основатель галереи DA's Art Depot Дарья Газарян
[Выставка глазами посетителй]
Искусство оживает в тот момент, когда находит отклик в сердце зрителя. Экскурсия по выставке «Подвиг спасения» стала пространством для диалога, где исторические факты переплетались с личными переживаниями.
на фото: студенты художественного училища имени И.Д. Шадра (г.Екатеринбург)
[Благодарности]
Слова признательности
Выставка «Подвиг спасения» стала возможной благодаря объединению усилий и талантов. Галерея DA’s Art Depot выражает глубокую признательность нашим партнёрам из Екатеринбургского музея изобразительных искусств.
Мы благодарим директора музея Никиту Николаевича КОРЫТИНА за стратегическое видение и поддержку проекта.
Особые слова благодарности — заместителю директора по выставкам и развитию Екатерине Леонидовне КОРНЕЕВОЙ за безупречную организацию и кураторскую экспертизу.
И, конечно, мы признательны сотруднику научно-просветительского отдела Татьяне ПОМАЗУЕВОЙ. Её глубокие эссе «Эхо в вечности» и «Подвиг спасения. Живопись Ольги Волковой» легли в основу исторического повествования на этой странице, создав прочный фундамент для художественного осмысления темы.